亞洲領(lǐng)先設(shè)計(jì)盛會(huì)——第七屆“設(shè)計(jì)上海”于11月26至29日隆重亮相上海世博展覽館,展區(qū)擴(kuò)增至七大板塊,包括當(dāng)代設(shè)計(jì)、精典設(shè)計(jì)、廚衛(wèi)設(shè)計(jì)、配飾設(shè)計(jì)、辦公設(shè)計(jì)、新材料及應(yīng)用及Talents,匯集400多個(gè)國內(nèi)及國際高端設(shè)計(jì)品牌和獨(dú)立設(shè)計(jì)師作品。瑞典木業(yè)協(xié)會(huì)今年雖未參展,但仍然十分關(guān)注。而北歐設(shè)計(jì)依然是本屆“設(shè)計(jì)上?！敝匾脑?瑞典、丹麥、挪威、芬蘭都有展商參展,涉及家具、地板、廚衛(wèi)、配飾等多個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域。

現(xiàn)代北歐設(shè)計(jì)(或稱“斯堪的納維亞設(shè)計(jì)”)萌芽于19世紀(jì)后半葉,并在20世紀(jì)30年代前后初登世界舞臺(tái)。北歐風(fēng)格不是一種流行時(shí)尚,而是特定文化背景下的設(shè)計(jì)態(tài)度的一貫體現(xiàn)。北歐各國的現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展歷程不盡相同,但總體上有著強(qiáng)烈的共性,體現(xiàn)了北歐對(duì)形式和裝飾的克制,對(duì)傳統(tǒng)的尊重,對(duì)形式與功能的統(tǒng)一,對(duì)自然材料的欣賞。它將現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想與傳統(tǒng)文化相結(jié)合,既注意產(chǎn)品的實(shí)用功能,又強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)中的人文因素,避免過于刻板的幾何形式,從而產(chǎn)生了一種富于“人情味”的現(xiàn)代美學(xué),受到人們的普遍歡迎。

瑞典是北歐*早進(jìn)入工業(yè)化和發(fā)展工業(yè)設(shè)計(jì)的國家,1844年,瑞典國立藝術(shù)與設(shè)計(jì)大學(xué)學(xué)院成立。1845年,瑞典工藝設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)成立,比德意志制造聯(lián)盟還要早。瑞典也在北歐國家中率先開始研究人體工程學(xué),施行工業(yè)產(chǎn)品質(zhì)量管控和標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn),發(fā)起了自己的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。從1930年斯德哥爾摩博覽會(huì)到1939年紐約博覽會(huì)確立“瑞典現(xiàn)代風(fēng)格”作為一種國際性概念的地位,簡(jiǎn)約實(shí)用、樸實(shí)自然、以人為本,正是瑞典設(shè)計(jì)的標(biāo)簽。20世紀(jì)30年代,瑞典的家具設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、玻璃器皿和陶瓷設(shè)計(jì)已經(jīng)形成風(fēng)格并開始影響世界,也成為*早的“北歐風(fēng)格”。

瑞典與其他北歐國家相比,家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)并不十分強(qiáng)調(diào)個(gè)性,相對(duì)更注重功能實(shí)用、傳統(tǒng)工藝和自然形態(tài)。瑞典的赤松、樺木、白蠟等原產(chǎn)木材是生產(chǎn)家具的*材料?？枴ゑR姆斯登和布魯諾·馬特遜則是瑞典家具設(shè)計(jì)的兩面旗幟,他們?cè)?0世紀(jì)30年代為創(chuàng)立斯堪的納維亞設(shè)計(jì)哲學(xué)做出了很大貢獻(xiàn),并對(duì)二戰(zhàn)后的設(shè)計(jì)發(fā)展產(chǎn)生重要影響。

卡爾·馬姆斯登(1888~1972),終身致力于手工藝和設(shè)計(jì)原則的研究,被譽(yù)為“瑞典現(xiàn)代家具之父”。他提出“適度則永存,極端則生厭”的原則,被大部分瑞典設(shè)計(jì)師奉為經(jīng)典。二戰(zhàn)后功能主義影響北歐,馬姆斯登卻希望家具設(shè)計(jì)能夠帶來溫暖舒適的感覺,而*的功能主義會(huì)剝奪這種感覺。他與當(dāng)時(shí)的布魯諾·馬特遜等設(shè)計(jì)師共同開啟了屬于瑞典的柔性功能主義設(shè)計(jì)風(fēng)格。

布魯諾·馬特遜(1907-1988)木匠出身,注重傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代主義的結(jié)合,探索形式與功能*理想的結(jié)合點(diǎn)。他是現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師中*早研究人體工程學(xué)并取得成功的設(shè)計(jì)師之一。他的作品大都是通過分析人體結(jié)構(gòu)而形成的,有種建立在人體科學(xué)基礎(chǔ)之上的美感。

作為瑞典木材和瑞典設(shè)計(jì)的使者,瑞典木業(yè)協(xié)會(huì)曾兩度參加了“設(shè)計(jì)上海”,通過YANG DESIGN“中國設(shè)計(jì)趨勢(shì)”展廳展出了用瑞典赤松設(shè)計(jì)制作的家具、花瓶等,并呈現(xiàn)了適用于家具設(shè)計(jì)的赤松表面處理的多種工藝和機(jī)理,是對(duì)符合中國設(shè)計(jì)趨勢(shì)的北歐設(shè)計(jì)風(fēng)格元素進(jìn)行了提煉,對(duì)中國設(shè)計(jì)師和觀眾有很大啟發(fā)。

此外,瑞典木業(yè)協(xié)會(huì)也與卡爾·馬姆斯登家具設(shè)計(jì)學(xué)院保持了深入合作,曾組織了一批中國*家具設(shè)計(jì)師和企業(yè)赴學(xué)院參觀交流,并組織一批瑞典年輕設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)方案、由中國家具企業(yè)打樣制作、在中國和瑞典的家具設(shè)計(jì)展會(huì)上展出作品。這種深入溝通交流的合作,讓瑞典的設(shè)計(jì)師們更加了解中國家具的發(fā)展?fàn)顩r和市場(chǎng)需求,也讓中國的設(shè)計(jì)師和企業(yè)更加深入地認(rèn)識(shí)到瑞典設(shè)計(jì)和北歐風(fēng)格的原則和巧思,為今后中瑞家具設(shè)計(jì)發(fā)展在相互理解中尋求合作共贏奠定了基礎(chǔ)。

雖然中瑞兩國在歷史文化、風(fēng)土人情、社會(huì)背景、發(fā)展階段等方面有很大不同,但兩國人民對(duì)木材這種天然材料都有著深厚的感情。相信這種穿越時(shí)空的聯(lián)結(jié),一定能夠跨過文化差異的鴻溝。在低碳經(jīng)濟(jì)勢(shì)在必行的今天,我們希望有著環(huán)保可持續(xù)天然優(yōu)勢(shì)的瑞典木材,成為中瑞兩國之間的紐帶。我們希望瑞典設(shè)計(jì)和北歐風(fēng)格,能夠通過木材這一載體,走進(jìn)中國人民的現(xiàn)實(shí)生活中,讓每一位設(shè)計(jì)師和消費(fèi)者,都切身感受到家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)的實(shí)用、美觀、溫暖、人情味。